艾格斯这次的关注点并不在精怪奇观，而在于人。在象征社会秩序的补给船离开以后，与世隔绝的小岛变成了两个文明的竞技场。神话传说与人性欲望互相对立又彼此倾轧，人与自然的双重奴役所造成的压迫感，让心理暗示与行为异化的说服力陡增。而海风，海鸥，海浪，海妖等元素的反复入侵，很自然的让观众一步一步退入艾格斯早已布好的焦虑陷阱：这该死的公交诗晴里面究竟住着什么？然而扑通一声，盘旋已久的迷与惑滚下楼梯，人类还来不及思考，上帝就已合上圣经。从黑白色调与方形画幅，能感受到艾格斯对老派恐怖片的迷恋，再加上“盗火者+海鸥传说”这种半寓言半传说体设置所呈现出的迷幻质感，更让人期待他今后的作品。唯一的遗憾就是艾格斯对奇观的态度还是太保守，加入克苏鲁元素会更好，公交诗晴的阳具意象既然已经有了，波塞冬在公交诗晴外的凝视似乎也就顺理成章。